Dịch giả: Pinpear

Bài viết được đăng tại :
http://www.tang-go.net/index.php?option=com_content&task=view&id=276&Itemid=102

Thank's Tang-go.net.

Những lời khuyên của các milonguero là hãy cảm nhận điệu nhảy, chứ không phải chỉ là học các bước nhảy đã có ảnh hưởng tốt đến tôi. Tôi bắt đầu để ý đến cách các vũ sư đứng, cách họ vào đôi và bắt đầu cảm nhận âm nhạc. Không phải là tôi không biết những điều này, chỉ là tôi không để ý đến chúng… dù chúng ở ngay trước mắt. - Daniel Trenner



Tucson, ngày 20 tháng 2 năm 2005 – Tôi đã bỏ rất nhiều công sức vào tango, tôi đi hàng trăm các câu lạc bộ, mua hàng tấn băng video. Sau đó là một đống thời gian tại các buổi milonga ở Buenos Aires. Nhưng tango vẫn là một cái gì đó rất khó nắm bắt, và câu hỏi lớn từ ngày bắt đầu học vẫn tồn tại trong tôi: thế nào là Tango, làm thế nào để nhảy được Tango, và làm sao để biết được khi nào mình nhảy tốt hơn? Cùng với thời gian, tôi nhậc ra rằng muốn nhảy giỏi thì đầu tiên phải biết nhảy thế nào là đẹp và thế nào là không. Điều đó giải thích tại sao các cao thủ tango có thể dễ dàng nhận ra nhau ngay lập tức.

Cuộc sống của tôi trở nên bận rộn. Suốt 4 năm qua, Alejandra và tôi đã dành nhiều thời gian  khiêu vũ và đi khắp các nẻo đường của Buenos Aires. Kết quả là (bên cạnh những niềm vui và mối quan hệ mới) là phim kỹ thuật số. Không phải là nhiều, nhưng tôi nghĩ đó là những thước phim khá được. Chúng tôi đã quay được những vũ sư giỏi nhất của BsAs khi họ tập luyện. Họ không phải là những người biểu diễn chuyên nghiệp hay những người thầy dạy khiêu vũ có tiếng, nhưng hầu hết họ đã đóng rất nhiều bộ phim. Họ là những milonguero chính cống và những người say mê tango, tập luyện thường xuyên tại các câu lạc bộ, có người đã tập luyện hơn 60 năm.

Dù tango đã có lịch sử hơn 100 năm, nhưng những hiểu biết của chúng ta về điệu nhảy này còn nhiều hạn chế. Người ta có thể nói về nguồn gốc, lịch sử phát triển, và các điệu Tango khác nhau, nhưng đó chỉ là những lời nói mà không ai có thể kiểm nghiệm được 1 cách chính xác. Trong 1 số bộ phim kinh điển, ta có thể có các điệu tango cổ, nhưng những điệu tango của đời thực thì đang mất dần đi. Không ai biết canyengue trông như thế nào, hay cách mọi người nhảy điệu  Avellaneda hay Villa Crespo vào những thập niên 50. Cũng có những tài liệu viết tay, nhưng từ ngữ không thể đủ diễn tả được một điệu nhảy. Chúng ta có thể thấy những điệu tango hiện đại trong các câu lạc bộ, nhưng cũng giống như lịch sử của nguồn gốc tiến hóa, con đường phát triển của điệu tango cũng đầy chông gai để đạt được một điệu tango hiện đại.

Sau nhiều giờ nghiên cứu băng video quay các điệu vũ ở Buenos Aires, tôi bắt đầu nhận ra được những yếu tố tạo nên phong cách tango. Mặc dù mỗi người nhảy có một phong cách riêng, họ sử dụng những kĩ thuật chung mang tính chất nền tảng cho loại hình khiêu vũ này. Những bức ảnh dưới đây, tuy ít có giá trị nghệ thuật vì chỉ là những bức ảnh chụp các buổi khiêu vũ thông thường, vẫn có thể minh họa cho bí quyết thành công của những vũ công giỏi nhất. Nếu bạn có thể hình dung trong đầu các tư thế cơ bản này và tự luyện tập trước gương, chắc hẳn bạn sẽ nhảy tango uyển chuyển lên nhanh chóng. Ngay cả những nghệ sĩ tango lão luyện nhất cũng bắt đầu học nhảy bằng cách xem người khác khiêu vũ. Vậy tại sao chúng ta lại không thể làm như vậy chứ?

Dưới đây là ba nhân tố tạo nên kĩ thuật tango cơ bản:

Khi di chuyển, 2 chân bước theo 1 đường thẳng
   


Dẫn bằng ngực, đặc biệt lúc bắt đầu bước đi
   


Bước lên chân thẳng, không chùng gối
   


Bước với trọng tâm đổ về phía trước trên cẳng chân thẳng không phải là một việc dễ dàng, nhưng nó mang lại những đặc trưng của tango, những đặc trưng rất Achentina (muy Argentino).


***


Một bí quyết nữa là phải giữ được trọng tâm. Như trong bức ảnh này, Alberto Dassieu vừa di chuyển hai chân theo một đường thẳng, gót chân này đặt trước mũi chân kia, vừa giữ được trọng tâm trong khi nhanh chóng di chuyển quanh bạn nhảy.



Alberto bắt đầu nhảy tango từ 50 năm trước cùng với hai người bạn.  Một người là Ricardo Ponce (bí danh “El Chino Perico”), còn người kia là phụ việc trong một cửa hàng thịt. Sau khi tango cả đêm thì ba người bạn rất đói. Họ không có tiền, nên thường đến cửa hàng và nấu ăn những miếng thịt loại hai còn ế lại. Alberto nói rằng chính cậu bé phụ việc ở cửa hàng thịt mới là nghệ sĩ tango giỏi nhất mà ông từng thấy trong đời. Ngày nay, El Chino và Alberto có phong cách nhảy rất khác nhau, nhưng ban đầu cả hai người đều có chung một phong cách và đều nằm dưới sự bảo trợ của vũ công truyền thuyết Luis Lemos, thường được biết đến với cái tên Milonguita. Trong thập niên 40, mỗi khu vực đều nằm dưới sự bảo trợ của một người đỡ đầu như thế. Luis Lemos là người bảo trợ tango địa phận Villa Urquiza . Bản thân ông ta không biểu diễn nhưng lại luôn ủng hộ các vũ công tango. Xu hướng tránh biểu diễn khá phổ biến trong số các milonguero ngày xưa, vì họ tin rằng biểu diễn sẽ làm suy giảm thần khí của điệu vũ: làm cho họ mất cảm hứng và niềm đam mê. Ngày nay, phong cách Milonguita được tiếp nối bởi những tên tuổi như anh em nhà Duplaa (vẫn còn khiêu vũ ở Urquiza), Miguel Angel Zotto với những buổi biểu diễn trên sân khấu.

Một đêm nọ, khi tôi và Alejandra đang rời quan bar Sunderland thì tình cờ gặp Julio Duplaa. Duplaa và Alejandra đã từng nhảy cùng nhau ở Pavadita. Trong khi đợi taxi, Julio đề nghị được khiêu vũ cùng Alejandra ở quầy bar ngay gần cửa ra vào khi đó đã không còn ai cả. Trong khi hai người khiêu vũ, tôi tranh thủ quẳng balô lên bàn và ghi vội mấy đoạn phim. Julio đứng bên phải Alejandra, và cả hai bước đi với một chân luôn giữ thẳng.  Các đường kẻ cho thấy hai người di chuyển trên hai đường kẻ song song, gót chân này đặt liền trước mũi chân kia. Lúc đó tôi có cảm giác bóng ma thanh lịch của Milonguita như sống dậy và đi những bước uyển chuyển ngay tại quán bar Sunderland, Villa Urquiza, vào lúc 3h sáng:


 
Dịch giả: Pinpear, Lê Hường

Bài được đăng tại TANG-GO.NET . Chân thành cảm ơn BQT site & dịch giả

Người viết: Lê Hường

19/11/2007

“Nếu muốn nhảy tango, đứng thẳng và bước cho đúng” - lời khuyên duy nhất về tango từ cha của Jorge và Dany “El Gallego” (Jorge Garcia) là một trong những vũ công tango lịch lãm nhất ở Buenos Aires. Giống người anh em Dany Garcia (“El Flaco”), Jorge luôn giữ được sự thăng bằng hoàn hảo, ngay cả khi chuyển động nhanh nhất. Mỗi chuyển động của cơ thể đều tiêu tốn năng lượng, do vậy vũ công nào biết cách thư giãn các cơ thì sẽ di chuyển hiệu quả hơn. Nói một cách khác, học cách khiêu vũ đồng nghĩa với học cách loại bỏ các chuyển động không cần thiết. Người khiêu vũ tango giỏi biết cách thư giãn các cơ không cần thiết và tập trung toàn bộ năng lượng vào những cơ quan trọng.  Một vài người học được điều này một cách tự nhiên, nhưng phần đông đều phải luyện tập nhiều. Cũng giống như những tay golf giỏi, những vũ công tango giỏi nhất là những người biết thư giãn, do đó những chuyển động của họ cũng mạnh mẽ và hiệu quả. Khi các cơ không cần thiết được thư giãn thì các bước nhảy sẽ mạnh mẽ và chính xác hơn. Hãy quan sát kĩ bức ảnh dưới đây: El Gallego đang dồn hết tâm trí cho âm nhạc. Trong khi chuyển động, ngực của El Gallego luôn hướng ra trước, giống như một vận động viên điền kinh đang tăng tốc độ. Ngược lại, người đàn ông trong góc đang tiêu phí một lượng năng lượng lớn vì eo ông ta không giữ thẳng và tay thì để ở một vị trí không tự nhiên. Lưng và vai quá căng thẳng, trọng tâm thăng bằng dồn vào lưng. Có thể nói là ông ta đang phải vất vả đấu tranh chống lại chính cơ thể mình. Trong tất cả các bức ảnh, chúng ta đều thấy rõ việc El Gallego luôn giữ cho ngực hướng ra trước giúp Alejandra đi các bước nhảy dễ dàng hơn vì nó giúp cô thư giãn và thả mình theo điệu nhạc. Người phụ nữ trong góc dĩ nhiên không có được cảm giác dễ dàng như vậy. Khi tôi mới bắt đầu khiêu vũ, tôi bị đau ở quãng cổ chân, phía đầu bàn chân, thậm chí đau cả các ngón chân. Tôi chưa bao giờ nghĩ là ở đó tồn tại các cơ nữa. Về sau tôi nhận ra rằng các cơn đau đó là do tôi đã chuyển động thiếu tự nhiên. Bàn chân, cổ chân, ngón chân luôn phải giữ ở trọng tâm để nâng đỡ cơ thể, chứ không phải để giúp phần trên của cơ thể đi các bước tango thiếu tự nhiên. (Còn tiếp)

---------

Một bài dịch quá hay !

Đứng thẳng mà lại thư giản, bước đúng mà phải thật tự nhiên, năng lượng mà giữ được thăng bằng ...

bao hàm trong tất cả các điệu nhảy , không riêng gì trong Tango.

Sau một thời gian chú tâm tìm hiểu và tập Tango, DT nhận thấy bổ sung cho mình khá nhiều ý thức trong Inter Style. Trong Tango có tất cả :

Connection, duyên dáng  của Latin, khung dáng-đồng điệu-tiếp xúc của standard, thư giản-đùa với nhạc của Salsa-Merengue-Bachata....

Gần như có mọi thứ trong Tango. 

Người viết: DQ

25/11/2007

Bài học trong những bức ảnh này cho thấy mặc dù những vũ công giỏi nhất di chuyển theo những bước nhảy hết sức đa dạng và phong phú, tất cả họ đều thể hiện những tư thế giống nhau một cách đáng ngạc nhiên. Tại sao những vũ công giỏi nhất lại hay trông giống nhau đến vậy khi được camera ghi hình. Phong cách của mỗi vũ công đều khác nhau rất nhiều, và khác nhau đến từng bước nhảy – mà họ dường như lại quay trở lại những vị trí giống nhau. Phải chăng họ đã cùng đến một lớp học nhảy? Câu trả lời, mà tôi nghĩ, đó là sau nhiều năm khiêu vũ ở các buổi milonga, những vũ công giỏi nhất đều tiến triển tới những tư thế hiệu quả nhất. Một lẽ tự nhiên, việc “tiến triển” trong tango có nghĩa là thay đổi phản ứng đối với những kích thích từ bên ngoài. Sự di chuyển tự nhiên của những vũ công milonguero không phải được “sáng tạo" ra – điều đó có nghĩa là nó không được sáng tạo từ những trải nghiệm trong các lớp học. Nó tiến triển như một phản ứng tự nhiên đối với môi trường xung quanh qua nhiều năm liền. Đó là kết quả của những cảm giác đặc biệt và những nhịp điệu của nhạc tango được chơi ở các vùng lân cận. Nó đến từ sự biểu hiện tự nhiên của thứ âm nhạc này trong những hoàn cảnh đông đúc, rất gần gũi đối với những vũ công tango. Hãy nhìn vào một số trong những kết quả đặc biệt của sự tiến triển tự nhiên của các chuyển động này trong các buổi milonga. Thứ nhất, các vũ công  trong các tấm ảnh dưới đây đứng thẳng và thăng bằng cho nên các cơ ở lưng, chân, mắt cá chân và bàn chân có thể thả lỏng. Di chuyển về phía trước đầu tiên được tuân theo chuyển động của phần cơ thể phía trên... nó bắt đầu bằng việc đẩy nhẹ người về phía trước bằng ngực. Điều này truyền năng lượng của người dẫn tới người theo ngay trước khi thực hiện bước nhảy, nó cho phép đôi nhảy duy trì trục và thẳng người. Thân người tiến lên cùng một lúc với chân bước, cho nên tất cả trọng lượng của cơ thể ngay lập tức được chuyển lên một chân đứng thẳng. Kết quả là bước đi bộ của tango cổ điển – cơ thể dấn lên phía trước theo nhạc, và bước mạnh liên tiếp lên sàn. Đôi nhảy nên di chuyển một cách dễ dàng, sử dụng trọng lượng của phần thân mình để tạo đà di chuyển về phía trước, mà không phải đẩy quá mức từ chân và mắt cá chân của người dẫn. Nestor y Cristina Julio Duplaa Alito Luis Grondona Tito Ricardo Vidort Những milonguero trong các tấm hình trên không di chuyển cánh tay hay đầu của họ khi nhảy. Vai của họ giữ xuôi và thả lỏng, chỉ giữ đủ độ căng vừa phải ở cánh tay để duy trì một cái ôm bền vững. Giữ đầu và hai cánh tay vẫn ở tư thế như vậy không chỉ để nhìn ngắm. Nếu đầu và hai cánh tay di chuyển, các cơ ở thân mình và chân sẽ phải kéo căng lại để bù đắp lại sự thay đổi của tư thế cân bằng. Chuyển động không cần thiết sẽ phá vỡ cân bằng ở những phần khác của cơ thể cũng như sự cân bằng của người bạn nhảy. Có thể điều đáng chú ý nhất về những milonguero giỏi là cách họ khiêu vũ vừa mạnh mẽ lại vừa nhẹ nhàng. Họ không bao giờ tiến về phía trước một cách ngập ngừng trên đôi chân của mình, hay sử dụng nhiều cơ để bước đi trên một chân cong. Họ biết chính xác đâu là sàn và họ bước đi một cách vững chãi lên đó. Thậm chí những người trẻ tuổi nhất và những người già trong số họ nhất đều có cách bước đi mạnh mẽ và chắc chắn này. Gerard Gellé y Alej Oscar Hector Blas y Elba Họ làm điều đó như thế nào? Một phần của nó chính là việc tạo nên tư thế.  Thực hiện đẩy nhẹ trọng lượng của cơ thể về phía trước để bước trên một chân thẳng đảm bảo một thế đứng trên bàn chân vững chắc, hơn là một thế đứng nhẹ nhàng. Nhưng còn hơn thế nữa. Những người chạy nước rút trên đường đua bị ám ảnh với việc thực hiện những bước sải dải và mạnh để mau chóng vượt qua các chướng ngại vật. Các huấn luyện viên đã khám phá ra rằng bí quyết quan trọng là giữ cho lưng được thả lỏng. Khi một cơ co căng lại, nó trở nên ngắn hơn. Các cơ ở phần lưng dưới được nối với những gân kheo, những gân chạy xuống phía sau cẳng chân, cho nên nếu chúng co lại, cẳng chân không thể sải dài ra xa được. Giống như một dây cáp bị kéo căng, từng độ căng ở phần lưng dưới sẽ rút ngắn khoảng cách mà cẳng chân có thể duỗi ra về phía trước. Cho nên bằng tư thế đứng thẳng, giữ trọng tâm và thả lỏng – sau đó sử dụng trọng lượng của cơ thể để đẩy nhẹ về phía trước và thể hiện việc dẫn dắt – những milonguero giỏi nhất có thể bước những bước dài mà không phải mất sức nhiều.Bước đi trên một chân thẳng không có nghĩa là chân đó không bao giờ cong. Hãy chú ý trong những tấm hình dưới đây làm thế nào mà những milonguero thực hiện những bước đi của họ. Những bước rảo mau mạnh mẽ, giống như một vận động viên chạy trên sân vận động. Oscar y Lucia Ricardo Vidort y Alej Oscar y Lucia (còn tiếp)

http://www.tang-go.net/index.php?option=com_content&task=view&id=293&Itemid=102

---------

Một lần nữa chúng ta lại thấy ballroom trong Tango.